Totò, la Malafemmena y el boogie de Carosone
1951, Forma. En el set de una de sus muchas películas, Totò toma un café. Estamos en medio de la “Totò Mania”; El príncipe De Curtis debería estar feliz por eso: está en la cima de su carrera, le espera un éxito finalmente consagrado y estable. Y, sin embargo, no encuentra paz en todo esto. De repente surge un sentimiento dulce y amargo y logra traducirlo al dialecto napolitano, clavando rápidamente las líneas en el cartón de una caja de cigarrillos. Eran los recuerdos de Diana Rogliani, la esposa con la que había compartido veinte años de pasión y de la que se había separado recientemente. Ella había comenzado una vida con otro hombre. No es que Totò estuviera solo, al contrario: las revistas le atribuyen un coqueteo con una bella diva con la que colaboraba. Totò se siente traicionado por Diana, quisiera olvidarla, pero el sentimiento es demasiado grande; tan grande que se rinde. Lo cristaliza en cuatro palabras de su famosa canción:
«nun te pòzzo scurda'».
Carosone apreció el alcance del genio compositivo y melódico de Totò y aprovechó la oportunidad para experimentar con un arreglo sorprendente. Si la «Malafemmena» original era una balada de amor, casi una canción de cuna, Carosone la acelera. Con su piano de salón inventa un Boogie Woogie fogoso y sincopado para bailar.
Durante nuestros conciertos en vivo nos inspiramos en este arreglo y encontramos gran aprecio en el público por el encuentro afortunado entre la melodía napolitana y los ritmos norteamericanos.
Influencias sudamericanas en el repertorio carosoniano
Cuando hablamos del repertorio de Renato Carosone, a menudo se hace hincapié en su puente entre el napolitismo y América del Norte. Sin embargo, omitimos subrayar la producción de música que venía de América del Sur. Quizás estos ritmos necesitaban menos introducción al gusto italiano, dada la raíz africana en común. Pero Carosone fue sin duda un maestro de la llamada música latina también. Hay decenas y decenas de ejemplos en su repertorio, empezando por «Torero«, su mayor éxito internacional. Este Cha cha cha llegó a la lista pop norteamericana en 1958, casualmente, al mismo tiempo que el fenómeno “Volare”.
En nuestras actuaciones ofrecemos las piezas latinas más exitosas de Carosone. No puede faltar «Carlotta«, poco conocida por el gran público, pero que siempre divierte y asombra. Es un Bajón o, como diríamos hoy, una Cumbia cantada por la voz alegre de Gegè di Giacomo. Una canción-hechizo con la que conquistar a una mujer políglota, inalcanzable y de alto rango. Federico Vacalebre, quien editó la biografía de Carosone junto con el propio artista, cuenta noches memorables en Cuba, donde Gegè cantó «‘a voglio!» y el coro respondió «¿cosa?» en un crescendo de dobles sentidos y una celebración de la vida amorosa.
Brasil también debió quedar grabado en la memoria y el gusto de Carosone. En nuestros conciertos tiene un lugar especial una Samba de 1956, que hoy ha sido casi completamente olvidada: se llama “Sciú sciú”, como el apodo usado en Nápoles entre los enamorados. La música de la pieza es de Carosone, letra de Calibi, letrista y fundador de Ricordi. Fue este último quien propició el afortunado encuentro entre Renato y Nisa, otra formidable letrista; su colaboración condujo a éxitos como «Tu vuo ‘fa’ l’americano«, «Pigliate ‘na pastiglia«, «Caravan Petrol» y «O’ Sarracino«.